Frida Kahlo en el Teatro Lírico.

Posadas. Frida Kahlo la pasión es un obra del dramaturgo argentino Ricardo Halac, destinada para un público adulto, interpretada por el Grupo de Teatro Independiente Marechal, y protagonizada por Estrella Asuad en el papel de Frida Kahlo, Sebastián Sánchez como La Muerte, Rita Laszeski como María Félix y Jorge Centeno como Diego Rivera.

Esta puesta en escena recrea la vida de una mujer que se transformó en leyenda. El drama se desarrolla a modo de mosaico de escenas donde lo real y lo onírico se entrelazan en un vaivén tempo-espacial constante, componiendo en su progresión sus episodios estéticos más significativos.

El estilo de Frida Kahlo en la pintura, y de Ricardo Halac en la dramaturgia (realismo mágico), se respeta y prevalece en el escenario. Es una obra con canto en vivo, con el ropaje tradicional del personaje de Frida -a modo de presencia de la tradición mexicana-, con efectos lumínicos y sonoros -que adquieren gran relevancia para los repentinos cambios de lo verosímil a lo irreal-. El cuadro del Mural y los bocetos son del artista plástico René Rendiche, la dirección y puesta en escena corresponde a Silvia González.

Una obra imperdible que sube al escenario la imagen de la artista mexicana el sábado 19, a las 21 hs., en el Teatro Lírico del Centro del Conocimiento. Entrada libre y gratuita, sujeta a capacidad de sala. El ingreso será por la rampa de la Plaza Seca.

Entrada libre y gratuita

Finalizó exitosa Muestra Fotográfica del museo "Huellas del Pasado"

Montecarlo. La riquísima muestra fotográfica del museo huellas del pasado exhibió durante diez días, en el marco del programa “mayo para todos” con motivo del nonagésimo segundo aniversario de la localidad de Montecarlo, parte de la historia de de nuestra ciudad, recorriendo prácticamente muestras de todos los sectores.

El Fundador y responsable del museo, Federico Walterio Plocher agradeció a todos los que de una u otra forma lo alentaron y posibilitaron que esta pequeña parte de su museo sea expuesto para todos los ciudadanos, públicos, escuelas y todos los que se acercaron a disfrutar del mismo “quiero agradecer al señor intendente, al vice y a todos los empleados municipales que me dieron la posibilidad de mostrar esto que empezé hace 40 años como un pasatiempo y que felizmente hoy se transformó en un museo” expresó Plocher en un extenso discurso de agradecimiento.

El Vice Intendente Jorge Wiedemann en representación del ejecutivo municipal expresó que “es muy importante esto que usted está haciendo por la historia de nuestra comunidad, días atrás vine a recorrer la muestra y vi entusiasmado como los niños de la escuela le prestaban especial interés a la muestra, y escuche a las maestras dictarles las consignas para un trabajo que debían realizar sobre ellos, eso me llenó de orgullo ya que vemos que esta muestra no solo sirvió para observarla sinó también para ser aprovechada por los maestros para hacer conocer a las futuras generaciones la importancia de valorar nuestra historia, sepa don plocher que desde esta gestión apoyamos y apoyaremos esta y otras iniciativa en pos de conservar nuestra riquísima historia, sin ningún tipo de distinción de ideología política ni religiosa”

El ejecutivo municipal de manos del Intendente municipal Julio Cesar Barreto hizo entrega de un presente como homenaje por esta muestra “ yo creo que nunca vamos a terminar de agradecerle ni de pagarle todo lo que usted esta haciendo por la historia de nuestra ciudad, esta pequeña parte de su museo nos enseña que debemos continuar con su trabajo e incentivar a los jóvenes a continuar con su legado”

El acto de cierre de la muestra estuvo amenizado por la excelente musicalizacion del músico Chiquitín Chaparro, maestro del arpa y el Profesor Mosquera en guitarra, que deleitaron a los presentes con un recorrido musical que incluyó en su repertorio ritmos del litoral y del norte del país.

"Iguazú en Concierto" se promociona en la Capital Federal.

Buenos Aires. Los carteles en la ciudad rezan: “En este festival, las maravillas son mucho más que siete”.

Este evento, único en el mundo, está organizado por el Ministerio de Cultura, Educación y Turismo de la provincia de Misiones.

Los asistentes al encuentro, disfrutarán de la música de más de 700 niños y jóvenes de todo el mundo, que llegan para engalanar en este encuentro de orquestas a las maravillosas “Cataratas del Iguazú”.
“Este es un evento organizado por el Ministerio de Cultura y Educación de Misiones, cuyo titular el Ing. Luis Jacobo y un equipo de trabajo vienen trabajando desde hace tiempo”, manifestó la Dra. Carolina López Forastier una de las coordinadoras del festival en Capital Federal.

En la tarde de ayer, el fotógrafo local Emiliano Salvador presentó en Tao Café Literario su muestra fotográfica “Atardeceres, paisajes, flores e insectos”.

La muestra cuenta con veintiocho fotografías de su autoría y estará exhibida en Tao Café Literario hasta el 15 de junio.

Entre los presentes se destacó la participación del reconocido fotógrafo John Fernandes y del escritor misionero Marcelo Moreyra.

Salvador incursiona en el mundo de la fotografía desde 2009 y en su corta trayectoria ya ha realizado cuatro muestras fotográficas y obtuvo dos premios, el primero en 2010, donde se alzó con el primer lugar del concurso fotográfico “Postales Urbanas” organizado por el Ente Municipal de Turismo Iguazú, y en 2011 obtuvo el segundo lugar en el concurso “Fotos do Iguaçu”, organizado por Conselho Municipal de Turismo (COMTU), el Iguassu Convention Visitours Bureau (ICVB) y el Fórum de Turismo Sustentável Cataratas & Caminhos de la ciudad de Foz do Iguaçu.

Paseo Cultural La Terminal, ahora en refacción.

Misiones. La misma está destinada a todos los escritores de Misiones, que funcionará bajo la órbita de la Municipalidad de Posadas y tendrá su sede en el Paseo Cultural “La Terminal”.

Anibal Silvero, titular de la Institución, comentó: “La Casa del Escritor fue una promesa hecha por el Intendente y funcionarios municipales a varios escritores de la provincia, entre los que nos encontrábamos escritores afiliados a la Sociedad Argentina de Escritores Filial Misiones, y nos alegra que hayan cumplido su palabra”.

Cataratas 7 Maravilla Natural en “Iguazú en Concierto 2012″

Serán seis días y noches inolvidables, dónde participarán los mejores coros y orquestas juveniles del mundo.

La “Fiesta Cataratas 7 Maravilla Natural” complemantará el espectáculo musical con la presencia de los representantes de las otras 6 “Maravillas Naturales del Mundo”, dónde conjuntamente con autoridades de Foz do Iguacu se les daría la bienvenida el viernes 24 en el anfiteatro Ramón Ayala y se realizaría la entrega oficial de la placa el día Sábado 26 de Mayo en el escenario del último concierto en los jardines del Hotel Sheraton.

La primera jornada se llevará a cabo el lunes 21 a las 19:00 en el ‘Hotel Esturión’, dónde se presentarán los anfitriones “Grillitos Sinfónicos” y una orquesta de cuerdas del Brasil, mientras que a las 20.30 horas en el ‘Centro de Eventos y Convenciones del Iguazú Hotel Amerian’ se podrá apreciar la Orquesta Nacional Infantil de Argentina y la Exocubs Steel Orchestra de Trinidad y Tobago, conformada por tambores metálicos.

La segunda, el martes 22 a las 19:00 ‘La Aripuca’ se vestirá de gala para los conciertos de un dúo rosarino de bandoneón y piano y de la Shanghai Opera School Orchestra de China, quienes maravillarán con música originada por instrumentos tradicionales de la milenaria cultura oriental. A las 20.30 en el Hotel Cataratas se respirará un aire bien latinoamericano ya que saldrán a escena orquestas de Bolivia y Paraguay. A las misma hora en el Panoramic Hotel Iguazú el tenor argentino de 13 años, Guido Aberastain y los rusos de la S.W.I.M. Jazz Quartet mostrarán lo mejor de su repertorio.

La jornada del miércoles 23 se iniciará a las 19:00 con la presentación del coro femenino de la provincia de Córdoba y el de niños cantores de Mendoza en La ‘Aldea de la Selva’. A su vez en el mismo horario pero en el ‘Loi Suites Iguazú Hotel’ será la ocasión para disfrutar de un dúo argentino de violín y piano, de uno coreano-australiano de violín y piano y la segunda oportunidad para oír al cuarteto ruso de jazz. A las 20.30 horas en el ‘Café Magic del Iguazú Grand Resort’ será el turno del dueto australiano de piano y violín, de la orquesta China Shanghai Opera School y de uno de los mejores coros juveniles del mundo, el Texas Boys Choir de Estados Unidos.

El jueves 24, a las 20.30 horas, el ‘Anfiteatro Ramón Ayala’ se convertirá en una verdadera fiesta para que cerca de cuatro mil espectadores se deleiten ante las orquestas de Rusia, Ecuador, Brasil y Trinidad y Tobago.

El encuentro del viernes 25, realzará el Iguazú Grand Resort Spa y Casino a partir de las 20:30, con la presencia de los jóvenes franceses de Petites Mains Symphoniques, junto a la orquesta ecuatoriana y al dúo australiano.

Por último el gran broche de despedida se realizará el sábado 26, desde las 16:00 en la explanada del Hotel Sheraton y con vista a las maravillosas Cataratas del Iguazú, casi acariciándonos con su bruma, dónde los 700 jóvenes que participaron del Festival junto al padrino de lujo, Gustavo Santaolalla realizarán el concierto que pondrá punto final a una semana que sin dudas será mágica e inolvidable.

Espectáculo único en el mundo.

Primera ejecución del Himno Nacional, en la casa de María Sánchez Thompson.

La versión vigente del Himno corresponde a la transcripción realizada por Luis Lareta, que se ajusta a lo acordado el 25 de septiembre de 1928 por el Poder Ejecutivo de la Nación.

Ya en 1900 se había reglamentado por decreto del Poder Ejecutivo utilizar una versión reducida de la marcha para actos oficiales y públicos.

El himno fue escrito por Vicente López y Planes, y la música estuvo a cargo de Blas Parera.

Wikipedia / Himno Nacional Argentino

El Himno nacional argentino fue denominado originalmente Marcha patriótica, luego Canción patriótica nacional, y posteriormente Canción patriótica. Una copia publicada en 1847 lo llamó “Himno Nacional Argentino”, nombre que ha conservado hasta la actualidad. La versión original del himno dura 20 minutos y en 1924 fue abreviado a entre 3 minutos 30 segundos y 3 minutos 53 segundos, aunque la versión presentada en el proyecto “El Grito Sagrado”, cantada por Jairo, dura 4 minutos 31 segundos. En algunas publicaciones extranjeras aparece erróneamente bajo el nombre de ¡Oíd, mortales!, que son las primeras palabras de la canción. La forma de ejecución y el texto están establecidas en el decreto 10.302 de 1944.

Vicente López y Planes, autor de la letra del Himno Nacional Argentino.

Blai Parera i Moret, Blas Parera.
El 24 de mayo de 1812 se presentó en la “Casa de Comedia” de Buenos Aires la obra teatral “El 25 de Mayo” de Blas Parera, referida a la revolución de Mayo de 1810, la cual terminaba con un himno coreado por los actores. Uno de los espectadores, el porteño Vicente López y Planes, se sintió inspirado y esa misma noche escribió la primera estrofa de un himno para reemplazar al de Morante, al que el catalán Blas Parera había puesto música.

La Asamblea General Constituyente lo aprobó como “Marcha Patriótica” el día 11 de mayo de 1813. Al día siguiente le encargó componer una nueva música a Blas Parera. En una sola noche terminó la partitura.
En 1817, Parera abandonó la Argentina, viviendo varios años en Río de Janeiro (Brasil) y finalmente en España, donde murió.1 Sobre el exilio de Blas Parera se ha especulado mucho, indicándose que partió del país a causa de haber sido obligado a componer la música del himno; esta teoría carece de documentación que la avale. El musicólogo Carlos Vega, explica al respecto que, “meses antes de su partida, el gobierno argentino (recuérdese que el país estaba en guerra) exigió a todos los españoles residentes juramento de fidelidad a la patria naciente y morir por su independencia total, legalizando su adhesión mediante una carta de ciudadanía. Podría ser que la adopción de la nacionalidad argentina hubiera sido una imposición demasiado dura para el catalán, y acaso la causa de su extrañamiento súbito.”2

Se estima que la obra fue presentada el mismo día 25 de mayo de 1813 ya que el día 28 de ese mismo mes se cantó en el teatro durante una función patriótica efectuada durante la noche. Luego se lo conocería como Canción Patriótica Nacional, y más tarde simplemente como Canción Patriótica. Pero en una copia de 1847 aparece titulada como Himno Nacional Argentino, nombre que recibe en la actualidad.

El testimonio de un viajero de la época da una idea de la amplia aceptación popular de la que gozaba el nuevo himno: En 1817, un diplomático estadounidense, Henry M. Brackenridge, fue testigo de la extraordinaria difusión que había tenido en el pueblo rioplatense la canción patriótica que la Asamblea del año 1813 había consagrado como Marcha Nacional.

Brackenridge viajaba en un pequeño barco desde Montevideo a Buenos Aires y, en el transcurso de la travesía, escuchó las estrofas del himno coreadas espontáneamente por sus acompañantes. El relato de Brackenridge, tomado de su libro Voyage to South America (Viaje a Sud América), publicado en Baltimore en 1819, decía:

“Por la tarde, nuestros compañeros, después de beber un vaso de algo estimulante, rompieron con una de sus canciones nacionales, que cantaron con entusiasmo como nosotros entonaríamos nuestro ‘Hail Columbia!’. Me uní a ellos en el fondo de mi corazón, aunque incapaz de tomar parte en el concierto con mi voz. La música era algo lenta, aunque audaz y expresiva… este himno, me dijeron, había sido compuesto por un abogado llamado López, ahora miembro del Congreso, y que era universalmente cantado en todas las provincias de El Plata, así en los campamentos de Artigas, como en las calles de Buenos Aires; y que se enseña en las escuelas como parte de la esencia de la educación de la juventud…”3

La letra era marcadamente independentista y antiespañola, como correspondía al espíritu de la época. Tiempo más tarde la Asamblea del año XIII pide un “arreglo” de la letra, para que el himno quedara más acorde con los nuevos vientos que soplaban: Inglaterra se oponía vigorosamente a todo intento de autonomía en las colonias de España, su aliada en la guerra contra Napoleón. El embajador británico, Lord Strangford, hace saber al gobierno de Buenos Aires “lo loco y peligroso de toda declaración de independencia prematura”.

Desaparecen entonces estrofas que anunciaban que “se levanta a la faz de la Tierra una nueva y gloriosa Nación”. Se infiltran, en cambio, conceptos monárquicos tan en boga entonces, cuando los próceres competían en candidaturas de príncipes europeos para gobernarlos: el príncipe portugués, el francés, el italiano…

No extraña entonces el “ved en trono a la noble igualdad”, afrancesamiento relacionado con el propósito de coronar al duque de Orleans (aunque otros autores señalan que los orleanistas no estaban a favor de la “noble igualdad” de la Revolución francesa sino más bien lo contrario, que eran partidarios del Antiguo Régimen). O “sobre alas de gloria alza el pueblo, trono digno a su Gran Majestad”, estrofa desaparecida en la versión definitiva. O “ya su trono dignísimo abrieron, las Provincias Unidas del Sur”.

El himno experimentó en 1860 otra modificación encomendada al músico Juan Pedro Esnaola, quien realizó una versión orquestada más rica desde el punto de vista armónico.

Tenido por Himno Nacional, la Canción Patriótica de López; a través de un largo período de la nacionalidad fue interpretado de acuerdo con el texto original; pero una vez desaparecido el furor de la contienda contra España, en aras de un acercamiento político con ésta, debido a numerosas críticas por parte de representantes diplomáticos españoles, la canción nacional sufrió en su enunciado una modificación de forma en lo relativo a aquella parte que pudiera tener un concepto peyorativo para otros países.

Durante la segunda presidencia del general Roca, el 30 de marzo de 1900 un decreto refrendado con la firma del Presidente de la Nación y de los ministros Luis María Campos, Emilio Civit, Martín Rivadavia, Felipe Yofre, José María Rosa y Martín García Merou disponía que:

“Sin producir alteraciones en el texto del Himno Nacional, hay en él estrofas que responden perfectamente al concepto que universalmente tienen las naciones respecto de sus himnos en tiempo de paz y que armonizan con la tranquilidad y la dignidad de millares de españoles que comparten nuestra existencia, las que pueden y deben preferirse para ser cantadas en las festividades oficiales, por cuanto respetan las tradiciones y la ley sin ofensa de nadie, el presidente de la República, en acuerdo de ministros decreta:

Artículo 1°. En las fiestas oficiales o públicas, así como en los colegios y escuelas del Estado, sólo se cantarán la primera y la última cuarteta y el coro de la Canción Nacional sancionada por la Asamblea General el 11 de mayo de 1813.”

Desaparecieron así las marciales referencias a “los bravos [argentinos] que unidos juraron su feliz libertad sostener, a esos tigres sedientos de sangre [los españoles] fuertes pechos sabrán oponer”. También se quitó: “Son letreros eternos que dicen: aquí el brazo argentino triunfó, aquí el fiero opresor de la Patria [el soldado español] su cerviz orgullosa dobló”.

En 1813, la Asamblea General Constituyente que regía la actual República Argentina encargó a Blas Parera la composición de lo que sería la Marcha Patriótica, con letra de Vicente López y Planes.

En 1860 Juan Pedro Esnaola realizó algunos cambios a la música basándose en anotaciones manuscritas del compositor.

Por el decreto número 10.302 del 24 de abril de 1944, esta Marcha fue aprobada como el Himno Nacional Argentino.

Hoy en día, la versión vigente del Himno corresponde a la transcripción realizada por Luis Lareta, que se ajusta a lo acordado el 25 de septiembre de 1928 por el Poder Ejecutivo de la Nación. Ya en 1900 se había reglamentado por decreto del Poder Ejecutivo utilizar una versión reducida de la marcha para actos oficiales y públicos.

Esta letra corresponde a la versión original del Himno.
Oficialmente, se interpreta sólo la primera cuarteta de la primera estrofa, los últimos cuatro versos de la novena y el coro final.

Himno Nacional Argentino
Letra: Vicente López y Planes
Música: Blas Parera

I
¡Oíd, mortales!, el grito sagrado:
¡libertad!, ¡libertad!, ¡libertad!
Oíd el ruido de rotas cadenas
ved en trono a la noble igualdad.
Se levanta a la faz de la Tierra
una nueva y gloriosa Nación
coronada su sien de laureles
y a sus plantas rendido un león.
II
De los nuevos campeones los rostros
Marte mismo parece animar
la grandeza se anida en sus pechos
a su marcha todo hacen temblar.
Se conmueven del Inca las tumbas
y en sus huesos revive el ardor
lo que ve renovando a sus hijos
de la Patria el antiguo esplendor.
III
Pero sierras y muros se sienten
retumbar con horrible fragor
todo el país se conturba por gritos
de venganza, de guerra y furor.
En los fieros tiranos la envidia
escupió su pestífera hiel.
Su estandarte sangriento levantan
provocando a la lid más cruel.
IV
¿No los veis sobre Méjico y Quito
arrojarse con saña tenaz,
y cuál lloran bañados en sangre
Potosí, Cochabamba y La Paz?
¿No los veis sobre el triste Caracas
luto y llanto y muerte esparcir?
¿No los veis devorando cual fieras
todo pueblo que logran rendir?
V
A vosotros se atreve, argentinos
el orgullo del vil invasor.
Vuestros campos ya pisa contando
tantas glorias hollar vencedor.
Mas los bravos que unidos juraron
su feliz libertad sostener,
a estos tigres sedientos de sangre
fuertes pechos sabrán oponer.
VI
El valiente argentino a las armas
corre ardiendo con brío y valor,
el clarín de la guerra, cual trueno,
en los campos del Sud resonó.
Buenos Aires se pone a la frente
de los pueblos de la ínclita Unión,
y con brazos robustos desgarran
al ibérico altivo león.
VII
San José, San Lorenzo, Suipacha.
Ambas Piedras, Salta y Tucumán,
la colonia y las mismas murallas
del tirano en la Banda Oriental,
son letreros eternos que dicen:
aquí el brazo argentino triunfó,
aquí el fiero opresor de la Patria
su cerviz orgullosa dobló.
VIII
La victoria al guerrero argentino
con sus alas brillantes cubrió,
y azorado a su vista el tirano
con infamia a la fuga se dio;
sus banderas, sus armas se rinden
por trofeos a la Libertad,
y sobre alas de gloria alza el Pueblo
trono digno a su gran Majestad.
IX
Desde un polo hasta el otro resuena
de la fama el sonoro clarín,
y de América el nombre enseñando
les repite: ¡Mortales, oíd!
Ya su trono dignísimo abrieron
las Provincias Unidas del Sud!
Y los libres del mundo responden:
¡Al gran Pueblo Argentino, salud!
Coro:
Sean eternos los laureles
que supimos conseguir:
coronados de gloria vivamos,
o juremos con gloria morir.
(originalmente, al final de cada estrofa)

Descubren calendario astronómico de los mayas.

Guatemala. El calendario documenta ciclos lunares y lo que podrían ser planetarios, explicaron los arqueólogos William Saturno, de la Universidad de Boston, y David Stuart, de la Universidad de Texas-Austin.

Su hallazgo desmonta la teoría de quienes auguran que el mundo se acabará en 2012 basándose en los 13 ciclos del calendario maya, conocidos como baktun, ya que tiene 17 baktunes.

“Esto significa que hay más periodos de los 13 conocidos hasta ahora”, subrayó Stuart, quien señaló que el concepto ha sido “manipulado” y aseguró que el calendario maya continuará con sus ciclos millones de años más

Más antiguo

Los jeroglíficos pintados en lo que podría ser un templo de Xultún, es varios siglos más antiguo que los Códices Mayas escritos en libros de papel de corteza de árbol del periodo Posclásico tardío, destaca n los expertos.

“Nunca habíamos visto nada igual”, señaló Stuart, profesor de Arte y Escritura Mesoamericana, encargado de descifrar los glifos, quien destacó que se trata de las primeras pinturas mayas encontradas en las paredes de un habitáculo que forma parte de un complejo residencial más grande.
Los investigadores lamentan que parte del cuarto ha sido dañada por saqueadores, pero se han podido conservar varias figuras humanas pintadas y jeroglíficos negros y rojos.

Figuras esenciales

En una parte del habitáculo aparece la figura del rey tocado con plumas azules y glifos cerca de su rostro que según han descifrado significan “Hermano Menor”.

La pared este contiene cálculos que corresponden al ciclo lunar, mientras que los jeroglíficos de la pared norte creen que podrían relacionarse con los ciclos de Marte, Mercurio y Venus.

Los autores apuntan que el objetivo de elaborar estos calendarios era buscar la armonía entre los cambios celestes y los rituales sagrados. “Por primera vez vemos lo que pueden ser registros auténticos de un escribano, cuyo trabajo consistía documentar una comunidad maya”, señaló Saturno.

Parece que las paredes del habitáculo se hubieran utilizado como si fueran una pizarra para resolver problemas matemáticos. Los investigadores indicaron que podría tratarse de un lugar en el que se reunían astrónomos, sacerdotes encargados del calendario y algún tipo de autoridad, por la riqueza en el decorado de las pinturas en las paredes.

La investigación continúa abierta para determinar de qué tipo de habitación se trata, si era una vivienda o un habitáculo de trabajo y si era utilizado por una o varias personas.

“Aún nos queda explorar el 99.9 por ciento de Xultún”, dijo el arqueólogo William Saturno.

La investigación ha contado con el apoyo de la National Geographic Society. Siglo XXI

Se lanzó un Concurso Literario organizado por Sadem y el Gobierno de la Provincia.

Misiones. El Certamen es organizado conjuntamente por la Sociedad Argentina de Escritores Filial Misiones y el Ministerio de Coordinación y Gabinete de la Provincia.

El presidente de Sadem, Anibal Silvero, comentó que por un lado se instauró el Premio Honor Sadem que será otorgado a un afiliado de Sadem el próximo 4 de agosto, y por otro se abre la posibilidad a todos los escritores de la Provincia a participar por el Premio Literario de Poesía y de Cuento. Silvero resaltó que es la primera vez que se realiza un Certamen de estas características en Misiones, y subrayó “que viene a llenar un espacio vacío que además era una inquietud de los escritores misioneros, eso de que exista un premio provincial que sirva en primer lugar como reconocimiento al escritor, y por otro lado le sirva como tarjeta de presentación para eventos nacionales, ya que los primeros premios de cada rubro así como el Premio Honor Sadem consistirán en estatuillas”. Silvero además aclaró que “todos los participantes recibirán Certificado, que llevarán la firma de Sadem y de un representante del Gobierno de la Provincia de Misiones, lo que es un hecho inédito en nuestra provincia”, finalizó Silvero.

BASES
1 – Podrán participar de este concurso todos los escritores mayores de 17 años residentes en Misiones, con por lo menos tres años de residencia en la provincia, a la fecha del lanzamiento del concurso, y todos los socios de la Sociedad Argentina de Escritores Filial Misiones, que figuren a la fecha de lanzamiento del concurso en la página de Sadem, www.sademisiones.com.ar

2 – El Concurso es organizado por la Sociedad Argentina de Escritores Filial Misiones y el Ministerio de Coordinación General de Gabinete del Gobierno de la Provincia de Misiones, a través del Programa y plan de Acción de la Conmemoración del Bicentenario.

3 – Se instituye el Premio Provincial Bicentenario de Literatura rubro Poesía, el Premio Provincial Bicentenario de Literatura rubro Cuento, el Premio Honor Sadem rubro Poesía y el Premio Honor Sadem rubro Cuento. El jurado podrá además otorgar hasta tres menciones especiales por cada rubro.

4 – Serán galardonadas con el Primer, Segundo y Tercer Premio Provincial Bicentenario de Literatura en cada rubro las obras que califiquen de acuerdo a un jurado designado al respecto. Se entregará un Premio Honor Sadem por cada rubro con el siguiente criterio: si hay algún socio que haya obtenido el Primer Premio, será el ganador del Premio Honor Sadem. Si el galardonado con el Primer Premio no es socio, se tomará en cuenta el ganador del Segundo Premio, si éste no es socio, se galardonará al ganador del Tercer Premio. Si tanto el ganador del Primero como del segundo o del tercer premio en cada rubro no fueran socios de Sadem, se declarará desierto el Premio Honor Sadem en ese rubro.

5 – El jurado será nombrado por Sadem y el Ministerio de Coordinación General de Gabinete del Gobierno de la Provincia de Misiones y su decisión será inapelable, pudiendo declarar desierto alguno o todos los premios y/o menciones del Concurso.

6 – Los socios de Sadem que pueden aspirar al Premio Honor Sadem deberán figurar en la lista de socios de la página web de la Institución, www.sademisiones.com.ar a la fecha del lanzamiento del concurso, y estar al día con sus cuotas en la fecha de entrega de los premios.

7 – Para el género poesía, se deberán presentar cinco obras de temática libre, con una extensión máxima de 50 versos cada una. Para el género cuento, se deberán presentar cinco obras de temática libre y una extensión máxima de 3 carillas A4 cada una; con texto en Arial 12 e interlineado simple. Todos los trabajos presentados deben ser inéditos. Se recomienda a los autores el registro gratuito de las obras en el sitio www.safecreative.org, para certificar su autoría. Todas las obras deberán ser enviadas con seudónimo.

8 – Los trabajos podrán ser entregados personalmente o ser enviados por vía postal a la siguiente dirección:
“Concurso Provincial de Literatura y Premio Honor Sadem”
Programa y plan de Acción de la Conmemoración del Bicentenario Misiones
Oficina
Paseo Cultural 220
Av. Roca y Andrade
(3300) Posadas
MISIONES

Las obras entregadas personalmente o enviadas por correo postal además de la obra firmada con seudónimo deberá contener un sobre cerrado, donde constará: Título de la obra, Seudónimo, Nombre real, domicilio, teléfono, breve biografía si la tuviere, y correo electrónico.

9 – También pueden ser enviados los trabajos vía correo electrónico a la dirección sademisiones@gmail.com en dos archivos adjuntos: uno con la obra, cuyo título será el título de la obra y deberá estar firmada solamente con seudónimo; y otro cuyo título será “Datos del autor”, el cual deberá contener:
Título de la obra
Seudónimo
Nombre y apellido
DNI
Domicilio
Número de teléfono
Correo electrónico

10 – Los títulos de las obras enviadas junto con el seudónimo serán expuestas en la web www.sademisiones.com.ar a partir del 10 de julio de 2012. El jurado se expedirá a fines de julio y sus ganadores se conocerán el 4 de agosto del año en curso.

11 – Para el caso de las obras enviadas por e-mail, la Comisión Directiva de Sadem imprimirá los trabajos enviados junto con el seudónimo –no los datos personales- y entregará el material al jurado, siempre conservando el anonimato.

12 – El Primer Premio en cada rubro y el Premio Honor Sadem consistirá en una Estatuilla y un Certificado, que llevará la firma de la Sociedad Argentina de Escritores Filial Misiones y un representante del Gobierno de la Provincia de Misiones. También se editará un libro donde serán incluidos los tres primeros premios de cada rubro, y también las menciones, si las hubiere. La sola participación en este concurso implica la aceptación de ser incluido en la obra publicada. Todos los autores conservan los derechos de autor de su obra, pero conceden a Sadem y al Ministerio de Coordinación General de Gabinete del Gobierno de la Provincia de Misiones la autorización de publicar por única vez su material aceptando como retribución de su derecho de autor la entrega de 5 ejemplares del Libro impreso a través del Concurso. Todos los participantes del Concurso recibirán su Certificado de participación.

13 – Los trabajos se recepcionarán hasta el 30 de junio de 2012. Para los trabajos enviados por correo postal se tendrá en cuenta la fecha del matasellos del correo.

14 – Los organizadores, funcionarios del Ministerio de Coordinación General de Gabinete del Programa y plan de Acción de la Conmemoración del Bicentenario y miembros de la Comisión Directiva de Sadem no podrán participar del Certamen.

15 – Las obras ganadoras se darán a conocer el día 4 de agosto de 2012 en un acto que se desarrollará en el Paseo Cultural 220, sede del Programa y plan de Acción de la Conmemoración del Bicentenario, Av. Roca y Andrade, Posadas, en horario a confirmar.

16 – Los organizadores de este concurso se reservan el derecho de modificar algún punto del mismo, o su desarrollo, cuando esto se justificare por circunstancias o causas imprevistas y ajenas a sus deseos.

Cultura: Clases de guitarra y piano.

CLASES DE PIANO – Profesor Eduardo Carvalho – Lunes a Jueves de 8 a 12 y de 15 a 19.30 hs – Consultar aranceles y becas al TE 03757 15403366.

CLASES DE GUITARRA – Profesor Pablo Marcelo Terra – Lunes y Miércoles de 15 a 18 hs – Consultar aranceles y becas en la Dirección de Cultura en los horarios de clase.

CLASES DE GUITARRA – Profesor Miguel Alfonso – Martes y Jueves de 10 a 12 y de 16 a 19 hs – Consultar aranceles y becas al TE 03757 15677878